Quando nel 1616 giunse a Napoli , Jusepe Ribera ,incominciò per la nostra città uno dei periodi più importanti per la storia della nostra arte pittorica . Alla sua bottega , che assunse a Napoli un’importanza fondamentale e fu un polo di riferimento culturale per un’intera generazione di pittori, si forgiaronoa lcuni dei maggiori pittori di sempre della nostra città . Allievi del valenzano furono infatti i due Fracanzano, Aniello Falcone , Salvator Rosa, Luca Giordano, Juan Dò ed un misterioso Maestro degli Annunci .
Valenzano di nascita, ma dimostratosi poi napoletano a tutti gli effetti per scelta culturale, interessi familiarie e affinità di sentimenti, il Ribera , dopo aver sposato la figlia del pittore Giovan Bernardo Azzolino riuscì con la sua bravura nel dipingere ad entrare nelle grazie del viceré, il duca di Osuna, (che divenne il suo protettore) ,ed in poco tempo grazie alle sue notevoli capacià artistiche divenne protagonista assoluto e punto di riferimento indiscusso per tutti, ppresentendo alla fine , una delle figure più importanti del Seicento europeo.
Nella sua bottega fu ospite del Ribera per alcuni mesi nel 1630 addirittura lo ed il suo stesso Velazquez, e l’eco dell’influsso della sua pittura possiamo certamente coglierlo se osserviamo attentamente alcune opere anche in alcuni dipinti di molte opere del Finoglia, del Falcone, del Vaccaro, del Guarino e di tanti altri ancora.
Le sue opere ebbero una notevole diffusione anche per la sua abilità di incisore, grazie alla quale egli riproduceva e moltiplicava le sue opere più significative, grazie sopratutto anche alla collaborazione di alcuni suoi validi allievi .
Uno dei suoi piu importanti allievi e molto contiguo al suo stile , fu certamente proprio Giovanni Do. Egli secondo il De Dominici era un grande copista del Ribera ….. ” fu tanto verace imitatore del Ribera suo maestro, che le copie erano prese per originali…massimamente alcune figure di filosofi e di san Girolamo, che nel maneggio del colore e nel girar dell’impasto eran tutt’uno, a tal punto che spesso si osserva in molti dipinti lo stesso abbaglio, credendo le sue pitture per opere del Ribera”. Ciò è vero al punto tale che i suoi dipinti sono a lungo apparsi come opere dello “Spagnoletto”.
Sappiamo quindi con certezza che Giovanni Dò , fu uno dei più fedeli allievi e copista del maestro Ribera e grazie a lui e al suo altro grande allievo Bartolomeo Passante , la valida bottega del valenzano, fu capace di immettere sul mercato molte opere, spesso da lui firmate anche se eseguite solo in parte.
Di Juan Dó , non sappiamo però stranamente molto relativamente alla sua biografia . Su di lui , pur essendo stato uno dei maestri della pittura napoletana del Seicento, regna ancora oggi un certo mistero.
Sappiamo con certezza che nacque a Játiva nel 1604 e che fece a Valencia un apprendistato per cinque anni alla bottega di Jerónimo Rodríguez de Espinosa, padre del più noto Jerónimo Jacinto Espinosa, per poi essere ammesso al Collegio dei Pittori dove risulta registrato come “Juan Dose”.
Sappiamo poi con certezza che si trasferì a Napoli nel 1626, e dopo circa tre anni , a soli 22 anni , sposò , la sorella del pittore Giovan Francesco “Pacecco” De Rosa, di nome Grazia (entrambi figli acquisiti del pittore Filippo Vitale). Sappiamo inoltre che i suoi testimoni ,a questo matrimonio, a dimostrazione di come gia fosse completamente inserito nell’ambiente pittorico della nostra città , furono i pittori Giovan Battista Caracciolo e proprio Jusepe de Ribera, detto lo Spagnoletto di cui era allievo.
Proprio nella bottega di quest’ultimo entrò prima come allievo e poi come maestro a pieno titolo. Il catalogo delle sue opere è però , proprio perchè molti suoi dipinti sono delle vere e proprie copie di alcuni quadri del suo vecchio maestro Ribera , ancora oggi tutte da definire. Certamente fu autore di molte opere, ricordate in numerosi inventari sia a Napoli che in Spagna, ma allo stato degli studi la critica ha solo avanzato qualche ipotesi attributiva segnalando alcuni dipinti che denunciano lampanti somiglianze col quadro napoletano. Essi sono la Vergine con il Bambino del Louvre e due Adorazioni dei pastori, una presso la National Gallery di Londra e l’altra dell’Accademia di San Fernando di Madrid. Mentre a Napoli , al momento l’unica sua opera certa è il quadro di altissima qualità realizzato per la Sagrestia della Chiesa della Pietà dei Turchini ed ora nel Museo di Capodimonte dal titolo ” l’Adorazione dei pastori “.
In questo dipinto traspare tutto il suo estro, ed il forte l’interesse per figure di animali , ma anche l’abile uso dei colori, grassi e granulari, che possiamo ammirare sopratutto nella preziosa veste del vecchio genitore . Il servitore ricorda invece uno deti tanti personaggi del Ribera, scelti dal pittore direttamente dai marciapiedi di Napoli come faceva anche Caravaggio. Ne scaturisce un naturalismo immobile, di irresistibile antico fascino che con la crudezza del suo tocco descrittivo ha il sapore della denuncia sociale per le disumane condizioni di vita dei popolani, dai visi arsi dal vento e dal sole, vestiti con brandelli di panni ed a piedi nudi e sporchi, incarnazione dei disagi della plebe napoletana .
CURIOSITA’ :Qualcuno ha attribuito per molti anni il bellissimo dipinto della collezione Recchi a Torino ” Cristo tra i dottori “di collezione Recchi a Torino, proprio a Giovanni Dò , ma secono più recenti critiche , lo stesso dipinto non sarebbe altro che il capofila da cui ricostruire il catalogo di un artista ancora anonimo, attivo a Napoli negli anni Trenta, che si espresse con opere di altissima qualità e che per il momento bisognerà accontentarsi di definire come Maestro del Gesù dei dottori.
Di recente alcuni esperti di arte pittorica hanno ripetutamente proposto di assegnare tutte le opere del Maestro dell’Annuncio ai pastori , un pittore anonimo attorno al quale sono state raccolte una serie di opere di alta qualità all’interno del cerchio di Ribera, proprio a Juan Dò sulla base di una controversa lettura della firma del pittore su alcuni dipinti. Tale ipotesi è stata accolta favorevolmente da una parte della critica, ma messa fortemente in discussione da una rimanenete parte della critica che ha invece proposto di identificare in Bartolomeo Passante , colui che tra gli allievi del Ribera può maggiormente essere identificato come il misterioso e anonimo artista del seicento. Tutto questo ha ovviamente necessita di nuove e più probanti conferme.
Delle scarse notizie che si hanno sulla vita di Juan Dò si suppone che egli sia morto, con tutta la sua intera famiglia, nella terribile peste del 1656 .
